生前以其前衞、實驗性的建築風格聞名，國際知名傳奇建築師法蘭克‧蓋瑞（Frank Gehry)，於2025年12月6日去世，享年96歲。其生平最具影響力的作品包括在西班牙畢爾包 的Guggenheim Museum Bilbao 及法國巴黎的Foundation Louis Vuitton，而在香港被譽為如藝術品的豪宅傲璇（OPUS）及屯門銘琪癌症關顧中心亦出自法蘭克‧蓋瑞 （Frank Gehry）手筆。
從公共到私密，不僅是一條動在線的推進，更是一種生活態度與城市精神的轉化。若説香港是一個被高密度鋼筋水泥包裹的都會，那麼法蘭克·蓋瑞在此留下的兩件作品——東半山「傲璇」豪宅與屯門「銘琪癌症關顧中心」——便像是嵌入其中的兩個空間實驗場：前者以高度私密的住宅作為起點，在豪宅之中打開一扇通往景觀與自然的縫隙；後者則在社區建築與醫療體系的夾縫間，重構公共、半公共與半私密空間的關係，讓建築不再只是功能容器，而是一段由人羣不斷書寫、疊加與療愈的公共敍事。
蓋瑞以解構主義聞名，他擅長將看似穩固、封閉的建築體塊拆解成不規則的幾何片段，再透過曲線、轉折與錯動，組合成充滿張力的空間串行。
法蘭克·蓋瑞（Frank Gehry）在香港最知名的作品是位於東半山的豪華住宅項目「傲璇｣( Opus Hong Kong)，由太古地產興建，以其標誌性的螺旋形結構和玻璃鋼柱設計著稱。此外，他本人也曾來港舉辦個人展覽，展示其前衞設計理念，對香港的建築界產生影響。
在香港這座寸土寸金的城市，他並沒有僅僅追求高調的標誌性外形，而是更為精細地操作「空間層次｣：從街道到建築入口，從大堂到室內，從公共到私密，每一個轉折都帶有明確的情緒與節奏，彷彿在高壓的城市肌理之中，為人們打開幾條可以呼吸的縫隙。
一、東半山「傲璇｣：在奢華中解構「私密」
香港半山及山頂一向被視為香港的「海景客廳｣，面向大海的弧形海灣與層層疊疊的住宅建築，構成一幅既經典又高度商品化的風景。傲璇豪宅置身其中，無法迴避「景觀最大化」這個幾乎被用到氾濫的市場口號；然而在蓋瑞的筆下，景觀並非只是被框起來出售的商品，而是一種被重新編排的生活接口。
建築體外部的不規則量體與曲線牆面，使每一個單位都獲得略有差異的視角與邊界。窗户不再是單一方向的開口，而是透過偏移、轉折與退台，讓居者在移動中感受到視野的變奏。由入口大堂進入時，空間呈現出一種「半公共」的狀態：它既屬於所有住户共享，卻又透過較低的天花、高度控制的採光與材質的柔化，營造出類似精品酒店的大堂氛圍。這裏不是街道的直接延伸，而是城市與家之間的一個過渡緩衝，讓人從外界的喧囂慢慢過渡到內在的靜謐。
隨着動線往上，抵達各樓層與單位門前，空間愈發收斂。走廊的寬度處理、燈光的明暗層次、牆面與地面材質的變化，都在刻意削弱「公共凝視」的壓力，讓住户在回家的最後幾步，感到被保護、被屏蔽。真正進入室內後，私密空間並非一個被封死的長方體，而是再一次被蓋瑞「解構｣：起居室、飯廳與陽台之間多是若即若離的鏈接，牆體或以曲線退縮，或以局部穿透的方式消失，使視線與光線可以穿越不同使用領域，而日常生活的界線卻仍然隱約存在。
陽台與窗景在其中扮演關鍵角色。蓋瑞並不將內與外視作涇渭分明的對立，而是引入一種「半私密」的狀態：陽台既是個人領域的延伸，又透過欄杆、花槽、立面折線與視線轉折等細節，對外界的觀看進行過濾。居者可以在此面向海景，卻不至於完全暴露在鄰里與城市的目光之下。這種「看得到外面、卻不被完全看見」的曖昧關係，使得私密性不再只是封閉的同義詞，而是在開放中創造保留，在曝光中營造安全感。
於是，傲璇的空間層次並不是直線式的、單向的由公共走向私密，而是充滿迴旋與折返：公共與私密之間被插入了多重過渡帶——大堂、電梯廳、走廊、陽台、窗邊角落——每一個過渡帶都是一種空間情緒的切換點，也是一種都市壓力與個人生活節奏重新調和的節拍。
二、屯門銘琪中心：由花園與小屋織就的公共劇場
若説傲璇是對「私密性」的再詮釋，那麼屯門銘琪癌症關顧中心，則是對「公共性」與「照護空間」的温柔重構。它座落在屯門醫院恬靜怡人的花園之中，是英國銘琪以外首間提供癌症輔導服務的中心。為紀念死於癌症的英資怡和洋行家族成員美琪·凱瑟克而建，其成立目的在於為受癌病影響的人士——包括患者、康復者、家屬與照顧者——提供多元化的服務與鼓勵支持。這裏的「療愈｣，不再只是醫療進程的完成，而是一種在空間中被細膩承接的情緒過程。
與蓋瑞事務所攜手設計，中心在建築上貫徹英國銘琪癌症關顧中心的小屋特色，並加入現代美學的線條與材料語言。與其説這是一棟「建築｣，不如説是一組散落於花園中的小房子：尺度小巧、比例親切，讓訪客並不感到壓迫，反而像是走進一處介乎家、花園與社區會所之間的第三空間。
中心的整體設計以「公園」為概念。一系列分館式小平房沿着花園與池塘佈局，彼此之間以走道與小橋相連，就像串連整個景觀的「橋樑｣，貫通花園各處。這樣的安排，使室內空間與户外環境並非被清楚切割，而是可以自由穿梭、相互滲透：在活動室內可以看見樹影與水面，在庭園中又能透過玻璃與開口，看見屋內温暖的光。
中心內設有多個活動室，方便舉辦不同類型的活動——從小組分享、藝術治療、身心靈工作坊，到家屬支持聚會——每一個房間都不以規模取勝，而是更講求對情緒的承載能力。房間與花園之間的邊界刻意被柔化：大片玻璃、低窗台、可坐可倚的窗邊平台，讓自然成為輔導的一部分，而非背景裝飾。對於處於身心壓力高點的用户而言，能夠在談話之間望向綠意、池水或天空，是一種極其細膩卻深刻的安穩來源。
位於池塘另一側的一座寧靜圖書館，是整個中心最具象徵意味的空間之一。它與主體建築以一條小橋相連，那段短短的步行距離，猶如一個心理上的過渡——從羣體與交談，走向個人與內省。圖書館內收藏着各類有關癌症信息、照顧者經驗與心靈成長的書籍，而窗外的水面倒影與光影流轉，則在無聲之中，為讀者提供另一層次的陪伴。這裏既是知識的所在，也是情緒得以靜靜沈澱的避風港。
為了讓這片花園真正成為可以安心停留的療愈空間，設計亦在花園周邊築起圍牆，隔開旁邊的馬路與外界噪音。這道圍牆不僅是物理屏障，更是一條清晰卻不失柔軟的界線：牆外是急速運轉的城市節奏，牆內則是被有意放慢的時間。於是，城市與醫院的壓力被暫時擋在外面，來訪者得以在小徑、綠蔭與水邊之間，找回片刻平和。
從空間層次來看，銘琪中心將「公共—半公共—半私密」的漸變演繹得格外細膩：面向花園的開放空間與小徑，歡迎任何經過或陪診的家屬短暫停留；活動室與小屋則屬於半公共或半私密領域，容納不同程度的分享與交互；更內向的輔導室與閲讀角落，則提供更為隱蔽與安全的情緒容身之所。建築並不強行規注誰該走到哪一步，而是讓每個人依據當下的狀態，自行選擇願意停留的深度。
三、從盒子到場域：公共與私密之間的雋語
無論是面向高端住户的「傲璇｣，抑或服務社區與患者的屯門銘琪癌症關顧中心，蓋瑞在香港的實踐都展現出一種一以貫之的建築思維：建築不該只是固定功能的「盒子｣，而應是一個能夠被時間、用户與情緒持續改寫的「生活場域｣。
在這兩個看似迥異的項目中,「空間層次」始終是核心關鍵──透過動線的迂迴、視線的穿透與屏蔽、光影的滲入與遊移、材質的粗糙與細膩，公共與私密之間從來不是一刀切開的黑白，而是一整片充滿層次與温度的灰階帶。在高密度的香港，這樣的建築態度尤具啓發性：當大多數建築仍被壓縮為單一功能、極度功利的容器時，蓋瑞的作品提醒我們——即便在嚴苛的城市條件之下，人與空間的關係仍然可以被温柔對待。
從半山到屯門，從海景豪宅到醫院花園中的小屋，蓋瑞在香港留下的，並不只是兩棟造型獨特的建築，而是一種關於「如何在高密度城市中重新思考公共與私密」的建築答案。這段建築傳奇，或許尚未被大眾完全讀懂，卻已悄然成為香港城市空間敍事中的一則雋語，在海風、樹影與人聲之間，持續被低聲複誦。